Alex Chen
- 4月12日
- 讀畢需時 5 分鐘

鼓拾音技巧：經歷各種相位

在一個聲源上有超過一個麥克風時，就可能出現相位取消的問題。結合小鼓頭麥克風和小鼓底麥克風通常會導致相位問題。一旦你調好了這些麥克風的增益設置，只聽小鼓頭麥克風的聲音。慢慢地加入小鼓底麥克風，聽聽低中音。如果它們變弱了，那就有相位問題。在小鼓底麥克風的輸入通道上切換極性開關（Ø），看看低中音是否恢復了。

當遠端麥克風與靠近的小鼓或小鼓麥克風結合時，相位也可能成為問題；是否成為問題取決於你如何使用遠端麥克風。一個良好的起點是確保每個遠端麥克風與小鼓的距離相等，這樣每個遠端麥克風中的小鼓到達時間都一樣。這兩個遠端麥克風是否與小鼓頭麥克風同步，又是另一個問題，所以你需要通過單獨播放所有三個麥克風並切換小鼓頭通道上的極性開關來檢查...

圖5：Radial Engineering Phazer

當兩個信號完全相位180°相位差時，極性開關最有效，但在某些情況下可能會過於粗糙，但也有其他選擇。數字控制台通常提供通道延遲，如果可以調整小於1mS的增量，這可以幫助解決問題。你也可以嘗試使用相位對齊插件或硬件設備，如Radial Engineering的Phazer（如圖所示）或Little Labs IBP - 所有這些都提供更細微的相位調整。

From “Common Mistakes to Avoid When Miking Drums” by Steve LaCerra, FOH, February 2024, page 34

全文翻譯

在數位時代

Steve La Cerra

錄音鼓組時應避免的常見錯誤

錄音一個鼓組可能有些技巧性，但並不是火箭科學。以下是一些在下一場演出中應避免的常見陷阱。

放鬆，時間還很多

激怒鼓手或鼓技師的一個確定方法是在鼓和鈸被擺放到鼓手喜歡的位置之前擺好收音麥。我太常見到這種情況了，有些人出於好意，在鼓手或技術人員到達之前就放置了麥克風，認為這樣可以節省時間。這是不可能的。你不可能將每個鼓和鈸的高度和角度精確地設置為鼓手想要的那樣。更好的方法是將麥克風、架子和線放在一邊準備好，然後簡單地請鼓手或技術人員在他們擺放完畢後通知你，然後你可以開始工作。

在鼓或鈸被設置後移動鼓或鈸架是不行的。無論你喜不喜歡，麥克風、架子和線都必須根據鼓手的需要而放置，而不是反過來。特別是Tom麥克風可能會妨礙鼓棒的擊打路徑，所以要在獲得麥克風靠近的同時避開鼓手的路徑。向鼓手詢問麥克風是否妨礙了他們的路徑從來不會有害。

注意麥克風的位置和拾音模式

麥克風製造商之所以設計特定的極性模式是有原因的：這樣我們就可以控制所捕捉到的聲音！一個常見的錯誤是圖1，它展示了一個單個心形（或更糟糕，超心形或超超心形）麥克風放置在兩個鼓間，這可能更好地捕捉到鼓手的膝蓋！如果你必須使用一個麥克風來錄兩個鼓，至少試著讓它成為一個八字形麥克風，這樣會更好地覆蓋兩個鼓。(看圖二)

圖一

圖二

另一個常見的新手錯誤是不知道錄音麥克風的正面在哪（這是不是自相矛盾？）。側向錄音麥克風，如Shure KSM32（圖3所示），是從側面接收聲音的，因此麥克風的側面應該朝向聲源。

此外，當使用側向錄音麥克風來進行overhead收音時，要確保它們不是倒置放置，正面朝向天花板，這會使鈸聲聽起來相當沉悶！

你還可以利用極性模式，將“虛擬”（最大拒絕點）指向你不想麥克風捕捉到的東西。舉個例子，假設你在小鼓上使用Audix i5。i5有心形模式，所以將麥克風的背面指向高音鈸（圖4）有助於減少高音鈸對小鼓麥克風的影響。只要確保麥克風和線不要妨礙到鼓手。

說到高音鈸，應該從頂部錄音，而不是從底部 - 除非你刻意想要聽起來很沉悶。

進入相位問題

任何時候一個聲源上有多個麥克風，就有可能發生相位取消的問題。

將小鼓頭和小鼓底麥克風組合在一起通常會導致相位問題。一旦你調好了這些麥克風的增益設置，聽一聽只有小鼓頭麥克風的聲音。慢慢地加入小鼓底麥克風，聽聽低中音。如果它們變弱了，那就有相位問題。在小鼓底麥克風的輸入通道上切換極性開關（0），看看低中音是否恢復了（往下讀更多資訊）。

當頭頂麥克風與近距離的筒麥克風或小鼓麥克風組合時，相位也可能成為問題；是否成為問題取決於你如何使用頭頂麥克風。一個良好的起點是確保每個頭頂麥克風與小鼓的距離相等，這樣每個頭頂麥克風中的小鼓到達時間都一樣。這兩個頭頂麥克風是否與小鼓頭麥克風同步，又是另一個問題，所以你需要通過單獨播放所有三個麥克風並切換小鼓頭通道上的極性開關來檢查（這在單聲道中會更容易聽到）。

一些工程師會過濾掉頭頂麥克風和高音鈸麥克風的低頻。我通常會使用高通濾波器設置到350 Hz，這會降低與近距離小鼓和筒麥克風的相位問題的可聽度，因為相位問題在低頻時更容易被注意到。但如果你的鼓聲是基於頭頂麥克風構建的，那麼你就需要檢查頭頂麥克風和Tom麥克風之間的相位，以及頭頂麥克風和小鼓麥克風之間的相位。

當然，這可能會變成一個兔子洞，因為有無數的組合方式，但至少，通過在耳機中將每個頭頂麥克風與小鼓上麥克風單獨播放，聽聽低中音，同時嘗試極性開關，可以進行實驗。

當兩個信號完全相位180°相位差時，極性開關最有效，但在某些情況下可能會過於粗糙，但也有其他選擇。數字控制台通常提供通道延遲，如果可以調整小於1mS的增量，這可以幫助解決問題。你還可以嘗試使用相位對齊插件或硬件設備，如Radial Engineering的Phazer（如圖5所示）或Little Labs IBP - 所有這些都提供更細微的相位調整。

哪個開關？

許多麥克風（特別是電容麥克風）都包含高通濾波器，用於去除一些低頻，通常濾波頻率在80至150赫茲之間。這些對於騎鈸和高音鈸麥克風非常有用，因為那裡沒有太多的音頻信息，而且沒有必要讓低音放大器或踢鼓的低頻噪音滲入這些麥克風中。

還有一兩款麥克風擁有“陷阱”高通濾波器，特別是Sennheiser MD421（圖6），這是一款非常適合用於Tom鼓的麥克風。421麥克風上有一個5級高通濾波器開關，位於XLR連接器周圍。指示器是黑色的，有時很難辨認，所以有時會被忽略。極端的設置標為“M”（音樂）和“S”（語音），中間有三個位置。設置為“M”時，高通濾波器被關閉；當設置為“S”時，濾波器開始在大約800赫茲處減弱，去除你可能想要在地鼓中的低頻。這個故事的寓意是：檢查那個開關，因為如果設置為“S”，你可能會以為麥克風壞了或者麥克風線有問題。