馴服野獸---在聲學困難空間中工作的策略與成功之道

Alex Chen

2024年12月3日讀畢需時 9 分鐘

作者：Craig Leerman

原始文章

封面：瑞士巴塞爾 SBB 車站內，隱蔽安裝於牆壁上的 Renkus-Heinz Iconyx Compact 系列揚聲器。

Chapter 1 of the Beam Steering Loudspeakers Expert Series

我們都經歷過這樣的情況房間高度反射，或者因為某些原因，PA系統無法放置在理想的位置，甚至兩者兼而有之。

理想情況下，您已經在場地勘查時注意到了這些挑戰，並能針對整體方法和系統設計進行思考，即使面臨障礙，也能實現成功。

我最近的一個“噩夢場地”就是一個可以作為應對這類情況的例子。

這個場地是個正方形空間，兩面牆是全長窗的玻璃牆，另外兩面牆覆蓋著鏡子，地板是大理石，天花板是平整的灰泥結構。（我說過這是一個噩夢場地吧！）當然，為公司頒獎宴會提供支持的我們被要求讓主持人和樂隊的聲音都達到完美效果。

在場地勘查時，我注意到的第一件事是，兩面玻璃牆配有窗簾，因此我問客戶是否可以拉上窗簾。

洛杉磯國際機場（LAX）湯姆布萊德利國際航站樓新西側登機口的景觀

該航站樓的廣播系統由 Renkus-Heinz Iconyx Gen 5 數字導向揚聲器主導。

圖片來源：Joshua Sudock

她允許將一面牆的窗簾拉上，但另一面窗戶（當然就在舞台對面）需要保持打開，方便與會者欣賞外景。不過，即使只有一面窗簾拉上，效果也有所幫助（實際上幫助很大）。

接著，我詢問是否可以在可移動舞台後方的一面鏡牆裝設一些管架和絨布簾（由我們公司提供）。她對這個提議很滿意，因此我們獲得了雙重好處：改善了聲學環境，同時還能收取管架和簾布的費用。

隨後，我得知另一面鏡牆會放置一個大型投影屏幕。我聯繫了視頻公司，得知屏幕會配有一個裝飾套件（用來框住屏幕的絨布簾）。這套件的主要作用是讓裸露的屏幕看起來更美觀，但它同時也能提供一些吸音效果。

儘管如此，PA系統和舞台正對著未遮擋的玻璃窗牆，即使其他地方有了一些改善，依然可能會出現嚴重的反射和回聲問題。我們的解決方案是將主揚聲器安裝在我的定製支架上，抬高位置並向下指向觀眾，從而增強直達聲覆蓋，同時盡量減少聲能投射到玻璃上。此外，低音揚聲器只放置在舞台左側，因為放置在右側會靠近反射牆，導致更多聲學問題。

洛杉磯國際機場（LAX）湯姆布萊德利航站樓擴建該擴建部分的設計特徵包括高挑天花板、反射玻璃牆、硬質反射地板，以及作為大型交通樞紐常見的環境噪音。Iconyx Gen5 可導向揚聲器提供清晰且易於理解的音訊，幫助每年數百萬旅客獲取重要公告，保持行程順暢。圖片來源：Jacob Brosseau

在活動開始前，我提前聯繫了樂隊以獲取一些資訊。特別重要的是，我了解到鼓手使用了一套大型鼓組，並且其通鼓尺寸很大，而吉他手使用的是帶有 4 x 12 揚聲器箱的半堆放擴音器。

我們用有機玻璃屏將鼓手圍起來以降低鼓聲的影響。至於吉他手，我們與他溝通，建議將擴音器音量調低並將其側向擺放。然而，在音響檢查時，他堅持讓擴音器面向觀眾。因此，我在混音中提高了其他樂手的聲音，基本上沒有讓吉他聲通過PA系統。貝斯手方面，我們要求他將擴音器的音量調低到合理水平，並在他的監聽中增加更多的貝斯聲音以作補償。

儘管場地仍然非常反射，但如果我們沒有採取主動措施，這樣的空間根本無法適應擴聲系統。結果，客戶很滿意，甚至場地的幾位工作人員還告訴我們，這是這個房間舉辦活動以來聽起來最棒的一次。

由此案例我總結了一些多年應對聲學挑戰時實用的技巧與竅門：

聲音控制

從樂隊著手控制舞台音量，避免與過大的音量對抗。例如，可以將毯子鋪在響亮的樂器或擴音器前方，也可放置在舞台上的響亮設備後方，以吸收部分聲音並限制其反射到後牆。使用帶水平臂（T形結構）的麥克風支架是一種快速方便的方法，可以用來掛毯子。

使用有機玻璃屏這是舞台上控制聲音的另一種方法。它能有效隔離樂器聲音，避免傳播到不同的舞台區域或干擾觀眾。同時，表演者仍能被看到。有機玻璃屏通常用於鼓組前，但也可用於其他樂器。我們經常用它來控制打擊樂聲音過大的問題，同時還能防止其他舞台聲音進入打擊樂器的麥克風中。這對於那些可能在一首歌中切換多種樂器和玩具的音樂家尤其有幫助。

舞台上的音箱可能非常響亮。將封閉式音箱背面朝向觀眾可以減少舞台聲音的外泄，特別是如果音箱對著毯子播放時效果更佳。將音箱放在舞台側邊，朝向音樂人，也能讓他們聽清自己的聲音，同時減少對觀眾的刺耳聲音。如果將音箱上傾，指向音樂人的頭部，音量通常可以降低，從而減少整體的舞台音量。

簡單地重新安排舞台上的表演者位置也能有所幫助。在某次演出中，我說服兩位吉他手站在一起，而不是分散在舞台兩側。結果是，他們的舞台音量降低了，因為他們現在能清楚地聽到彼此的聲音。

當然，使用入耳式監聽器（IEM）代替地面監聽音箱能大幅降低舞台音量。不過，不是所有表演者都對入耳式監聽感到舒適，所以我開發了一些方法來幫助他們過渡到使用 IEM。

大多數人平時用耳機聽手機或音樂播放器，因此他們已經熟悉 IEM 的聲音和感覺。雖然定制的耳模能提供最佳的貼合度、音質和隔音效果，但普通的耳機耳塞也能勝任。如果表演者沒有自己的耳塞或不喜歡佩戴硬塑膠耳模，我會提供一套帶有可更換泡沫耳塞頭的耳機，讓他們使用。

紐澤西州普林斯頓大學教堂內部最近進行了一次音響升級，採用了 Renkus-Heinz ICLive Gen5 波束控制揚聲器。圖片來源：Sam Bertness, WPS

此外，我們設置了一些舞台監聽喇叭（wedges）或側填充喇叭，內含基礎的混音，例如大鼓、鋼琴、吉他和人聲，這樣如果表演者決定摘下他們的入耳式監聽器（IEM），他們仍然可以聽到監聽音。在混音中加入一支指向觀眾的開放式麥克風，可以減輕佩戴 IEM 的表演者可能感受到的孤立感。此外，確保在音響檢查時每個人都感到滿意，即使這需要多測試一兩首歌的時間。花費一些額外的時間可能帶來巨大的差別。

另一種消除監聽音洩漏的方法是將主擴音器放置在樂隊後方，讓它們同時充當監聽音箱。這種方法對於那些舞台音量不大的表演者或習慣使用少量監聽音箱的藝術家特別有效。只需將擴音器定位在不會產生回授的地方，同時又足夠接近以作為監聽使用。

如果觀眾與舞台的距離不遠，則需要優化擴聲系統來應對過大的舞台音量。只將那些在聽眾區域不易被聽到的樂器放入 PA 系統中。例如，如果吉他手的音量已經足夠響亮，可以簡單地將其他樂器的音量調高到與吉他相匹配的水平。對於鼓手也是如此，因為許多鼓手在小型場地中音量已經足夠大了。

非傳統的解決方案

在高反射的房間中，首要任務是將聲音盡可能集中於觀眾，並避免聲音反射到牆壁和天花板。這可以通過幾種方式實現。

對於大型活動，我們的主要解決方案之一是使用數位波束控制的擴聲系統，這類系統可以配置以精準控制聲音輸出方向，且不需要傾斜或手動調整喇叭的角度。不對稱的覆蓋模式也可以用來進一步調整覆蓋範圍。

當然，並非每種情況都有預算或需求使用數位波束控制系統。對於在高度反射的房間中舉行的小型活動，可以採用喇叭傾斜的方式。就像前面的例子中提到的那樣，使用高腳架將喇叭架高，然後將其向下傾斜指向觀眾。這可以有效減少聲音從後牆反射回來的情況，相較於喇叭以傳統直立方式在較矮的腳架上部署時，效果更佳。

可以使用 U 型支架或支架傾斜器來調整角度，一些喇叭甚至配備了雙插座，一個用於直向安裝，另一個則可以向下傾斜。在安裝時，確保支架足夠穩固以支撐傾斜的喇叭，因為喇叭的重心可能不在支架的正中央。可以在支架底部放置沙袋以增加穩定性。

如果喇叭堆疊在低音音箱上，可以使用「聲學瞄準裝置」（AAD，即黑色塗漆的小木塊）將喇叭向下傾斜以指向觀眾。在這種情況下，務必使用繩索固定堆疊。AAD 還可以幫助將喇叭向上傾斜指向陽台，或讓地面監聽音箱角度更合適。

有時，房間的回音太強或形狀不規則，最好的方法是添加延遲喇叭來補充主擴音系統（PA）。這樣可以延伸覆蓋範圍，並且通常可以提高清晰度，同時保持總音量較低。在企業活動中，即使是中等大小的會議室，也經常使用延遲喇叭，這樣可以避免前排觀眾音量過大。同時，由於主擴音喇叭（通常靠近舞台）音量較低，延遲喇叭還能減少回授的可能性。

調整語音頻率的技巧

在以語音為主的企業活動中，一個常用的技術是將低頻濾掉至 150 Hz 以下，並將高頻濾掉至 9 kHz 以上，以減少語音範圍外的回授風險（大致在 200 Hz 至 8 kHz）。如果需要透過相同系統播放音樂，可以將語音通道路由至子混音並進行帶通處理。

其他實用建議

柱狀喇叭近年來再度受到歡迎，其窄垂直擴散範圍以及纖細外形不僅可以融入環境設計，還成為安裝公司和現場活動專業人士的首選。與早期的柱狀喇叭不同，現代型號提供了寬廣的頻率響應，且音量足夠大。

活動設計時，場地的裝飾和外觀往往優先於音質，許多活動策劃人不希望「笨重且難看的喇叭」影響場地美觀。現代柱狀喇叭能夠提供高效且優雅的解決方案。有些型號使用小型全頻驅動器，而非低音單元與壓縮驅動器的組合，因此在人聲和語音表現上非常平滑，因為它們的聲音分頻點不會落在人聲範圍內。

單聲道的優勢

雖然立體聲在觀眾位於左右喇叭之間時表現良好，但在空間挑戰較大的情況下，分布式單聲道可能效果更好，特別是房間形狀不規則或觀眾被分隔為多個區域時。

一個區域可能在舞台旁，或者舞台的一側。
另一個區域可能位於舞台對面，或者是房間後部的酒吧附近。
前廳甚至也可以設置為另一個區域。

這種分區方法可以確保每個區域都能獲得均衡且清晰的聲音覆蓋，而不受主擴音系統覆蓋範圍的限制。

在舞台中央的前幾排座位可能是觀看表演的最佳位置，但未必是聽音效的最佳位置。為了解決這個問題，可以在此區域部署區域補充音響（即前填）。可以使用任何大小的全頻揚聲器，但最佳選擇是帶可旋轉號角的細型設計，並將其橫置。目的是使用低高度的揚聲器，使其不高於舞台音箱，以保持清晰的視線。

樓下座位區域也是一個需要解決的問題。許多劇院都有內建的樓下填充揚聲器可以接入，如果沒有這些，可以將小型揚聲器安置在外側走道上，指向座位。有時，還可以將緊湊型揚聲器懸掛在上方的陽台上，以覆蓋中間區域或整個樓下區域。

一些活動可能只需要一個揚聲器位置。如果一個揚聲器就能夠覆蓋整個區域，那就應該只使用一個。增加揚聲器會產生相互干擾，並且還需要額外的設備運輸、安裝和拆卸。在一些小而回聲強烈的空間中，僅僅添加第二個揚聲器，可能會產生足夠的反射，從而影響可懂度。

低音揚聲器也是如此——如果它們分別放置在舞台兩側，可能會產生中間的“功率通道”，其中它們的輸出會聚。將兩個低音揚聲器放置在舞台前面並並排放置，仍然能夠產生足夠的低頻，但不會產生功率通道效應。此外，心向型或導向型低音揚聲器陣列可以幫助將低頻限制在舞台上，並防止其反射到牆面。將一個心向型陣列放在舞台一側可能就足夠了。

正如一開始所提到的，應對艱難的聲學環境的最佳方式是提前進行現場走查。這樣可以更好地了解現場的獨特挑戰，從而制定出能夠滿足客戶和觀眾期望的音響系統和整體聲音表現。

已故的克雷格·李爾曼（Craig Leerman）在專業音響領域工作了超過30年，經歷了動態多變的職業生涯，涵蓋了巡演、劇院、現場電視轉播活動，甚至在白宮的音樂會。他還是Tech Works的創辦人，這是一家專注於公司活動的區域性製作公司，總部位於雷諾。