現場音響工程師：巡迴生活中的一天

原始文章

以下內容是由Ken “Pooch” Van Druten提供的有關成為現場音響工程師的個人經歷，摘自伯克利線上課程《現場音響製作的麥克風技術》，該課程由Pooch和Ben Cochran共同編寫，現正開放報名。

人們一旦知道我是現場音響工程師，最常聽到的評論就是"你的工作一定很酷。" 而確實，這份工作很酷，但可能不是你想像的那樣。巡迴音響工程師的工作完全符合"人們認為我在做什麼 / 我實際在做什麼"的網絡迷因。與音樂精英一起度過美好時光，被迷人的人包圍，坐私人飛機，深夜派對，這不是我的工作。我的工作是在不完美的條件下工作18個小時，吃糟糕的小吃（比薩和垃圾食品），每天不斷重複的工作，旨在考驗人的意志。旅行很辛苦：坐22小時的飛機或巴士，直奔演出現場，沒有休息日很常見。有些巡迴幾乎沒有休息日，連續數月。這些是旅行日，你在早上7點卸貨完畢，然後連續八個小時旅行到下一個城市，再次開始卸貨，一遍又一遍。

儘管我似乎並沒有描述一個多麼美好的畫面——別誤會，我不是在阻止你追求夢想——我只是指出這是一個艱苦的生活，你必須全心全意地渴望這份工作，並充滿激情地想要變得更好。這並不適合每個人。那麼，我的一個平常日子是什麼樣子呢？在競技場或更大的巡迴演出中，通常早上6點就開始了。我們走進一個完全空無一物的競技場：地板上什麼都沒有。

地板上什麼都沒有：這是我們早上 6 點開始一天時經常看到的情況。

設置設備

吊架工是第一批進場的，使用粉筆在地板上標出鋼纜和鏈式馬達將要吊起的10萬磅（或更多，我目前參加的巡演是25萬磅）的設備的位置（這些設備目前都被存放在昨晚的演出結束後運來的53英尺卡車中）。一個競技場巡演通常有10到20輛這樣的卡車。我們使用臨時的鏈式起重機將所有這些設備吊升到舞台和觀眾頭頂的空中。燈光、視頻、煙火和音響都使用鏈式馬達（每個馬達都有一定的重量承載能力，1000磅是最常見的）。鋼纜必須手動吊升到屋頂的樑柱上。它們很重。需要極大的上半身力量和平衡能力來將鋼纜吊升到屋頂，並用鋼索固定在樑柱和其他可用的地方。他們使用大量的幾何學和數學知識來安全地固定設備。吊架工的工作很辛苦，但通常是巡演中最重要的工作之一。一旦所有的鏈條都處於空中的正確位置，我們就可以開始吊升進行演出所需的所有部件。在音響部門，這意味著要安裝大量揚聲器。

電腦預測軟件

我忘了提到，當吊架工在空中吊升鏈條並計算重量時，音響系統工程師正在使用電腦預測軟件來確定揚聲器的最佳安置位置。這個人建立了競技場空間的電腦模型，每個揚聲器製造商都有一款軟件，可以幫助你在虛擬空間中建立一個揚聲器系統，以預測實際揚聲器的放置效果。這非常精確。該軟件確定了需要多少揚聲器，它們應該放在哪裡，以及揚聲器箱應該以什麼角度放置以獲得最佳效果。一旦計算完成，吊架工就會知道我們需要放置鏈式馬達的位置。這個過程絕不能出錯。如果一個馬達的位置不正確，那將會導致音質可怕的一天。一切都會一再檢查，不僅為了安全，也為了準確性。在完成這個過程之後，揚聲器開始安裝。

連接電纜

與此同時，前排和音響監聽處的調音臺正在設置。在前排和音響監聽處之間，設備之間有相當多的連接電纜，需要花費一些時間來設置。大多數人不知道我們每天都要斷開和重新連接一切。我們的大多數電纜都是為長期的使用而設計的。一切都設計得盡量減少連接，但在前排和音響監聽處，平均需要進行100多個連接。如果其中一條電纜或連接器受損，可能會讓一天變得非常長。我們會保護它們，並在卸貨時盡量避免損壞。

其他部門也在進行設置，並進行所有連接。這是一種電纜的舞蹈。在晚上的最後拉出的東西往往是早上放下的第一件東西。否則，電纜糾纏和混亂將使我們陷入困境。所以有時候我們等燈光人員先放下他們的電纜。在其他部門需要將他們的電纜放在你的電纜上之前，我們有非常狹窄的機會窗口來完成工作。這是一種芭蕾舞，通常結束得很好...但有時候也不是那麼順利。

設置舞台

舞台上的佈景開始建立，背景樂部門正在將鼓和樂器放在它們應該放置的位置。現在已經是下午1點了，一天迅速過去。一旦音樂家的技術人員將樂器放在它們應該放置的位置，他們開始檢查它們，而我們作為音響部門則需要拉起舞台電纜並放置麥克風。這是我們一天中最重要的部分之一。

麥克風位置

由於每天都要拆卸一切並將其放回其各自的位置，因此我們必須非常小心地解包我們的麥克風並將它們放在同一個位置。通常，我們會在放大器上使用標記來幫助我們找到這個位置，使它在接下來的每一天都變得更容易。

線路檢查

一旦麥克風被正確放置並連接到舞台上，我們就會進行線路檢查。這是作為現場音響工程師的一項工作，因為每天都會拆卸和重新連接每個連接，我們無法保證這些連接已經正確地建立。起初，我們會做一個被稱為“tap thru”的動作。這實際上是有人輕拍每個麥克風的側面，以確認線路已經插入正確的位置。在這個過程中，我們非常小心，不要用太大的力氣敲擊或者敲擊在麥克風的振膜上。只需輕輕敲擊機身側面，就可以在戴著耳機的情況下聽到聲音，並且可以確認技術人員敲擊的位置是否符合控制台上的預期位置。

排除故障的斷線

如果我們發現連接錯誤或線路不起作用，那麼確定問題所在的步驟就有一個確切的順序。我們總是從控制台開始，首先確認是否是麥克風出現故障（不常見，但絕對有可能）。我們在連接到控制台的第一條電纜的末端放置相同類型的麥克風（我們知道它能正常工作）。如果它正常工作，我們就知道問題出現在連鎖中的後段。然後我們再檢查下一個連接，通常是舞台盒（一個金屬盒，其中有許多麥克風電纜連接在一起）。

Waves DSPRO StageGrid 4000 32-Input / 16-Output Digital SoundGrid Stagebox

如果麥克風正常工作，那麼必定是插入麥克風源頭的XLR電纜有問題。更換電纜，希望這能解決我們的問題。我們總是按照非常有條理的順序進行操作，以盡快確定問題所在。

測試音響系統

一旦所有線路都排好，我們就可以集中精力確保音響系統完全正常運作，我們使用名為Smaart的測量軟件。這是一款計算機軟件，顯示混音器預期聲音與測量麥克風接收的聲音之間的差異，實時顯示有助於音頻工程師在延遲時間、均衡和其他音響系統調整參數方面的決策。

調整音響系統和虛擬音檢

使用延遲來對響器中的組件進行對齊對於獲得良好的效果至關重要，通常需要幾個小時來確保競技場中的每個位置都能獲得相同的信息。我們使用粉紅噪聲來進行聽音，這是等能量每個八度的隨機噪聲（不同於白噪聲，低頻部分能量較少），我們使用我們熟悉的音樂來調整音響系統。我們還使用一種稱為虛擬音檢的東西。虛擬音檢是指在演出或聲音檢查期間錄製樂隊的多軌文件，然後將這些錄製的文件通過控制台播放，並通過各自的通道進行播放。

在完成所有這些工作之後，通常已經是下午5點左右了。這是在假設一切順利的情況下。如果遇到任何問題，我們可能一直工作到觀眾被允許進入建築物為止。

休息一下

通常在這個時間段我們會有一個小休息，我們會去餐廳用餐，或者試圖稍微小睡一下，因為我們的一天甚至還不到一半。

在現場活動行業中有一句話，那就是演出是阻礙裝卸的事情。我覺得這很有趣，但我們確實是因為我們為觀眾帶來歡樂而繼續做我們的工作。沒有什麼比成為一個千人喝彩的演出的一部分更能令人興奮的了。幾千人可能會一輩子都在談論某個演出。對於音樂會觀眾來說，有些演出確實會改變他們的一生，我為能成為其中一員感到非常自豪。

收拾東西

一旦演出結束，馬上就會出現一陣繁忙的活動，因為我們要將一天中所做的一切都反向進行。東西很快被打包起來，存放好以供明天使用。拆卸和確保一切運作需要花費長達11個小時的時間，但只需要三個小時的時間就能將它們都打包好，以便前往下一個城市。

到了凌晨2:30，我們通常會駕車離開競技場，前往下一個演出地點，並在早上6點重新開始一切。

通常，我們會連續做三天這樣的工作，然後才有一天不工作。很多時候，休息日實際上是一個旅行日，我們被困在巡迴巴士上長達12到14個小時。

隨著巡演越來越大，休息的時間變得越來越少。當我在2023年11月寫這篇文章時，我正在參加一個特拉維斯·斯科特（Travis Scott）的競技場巡演。我們有大量的設備：32輛卡車和14輛巴士。我們將超過250,000磅的設備懸掛在觀众的頭頂上。建立演出需要整整兩天的時間，而最少需要七個小時才能打包好，以便前往下一個城市。

總之，有許多人不願意談論的一個因素是它對你所愛的人造成的壓力。在我的職業生涯高峰期，我一年中有10個月（或更多）都不在家。這種情況持續了多年。

如果你有伴侶和孩子，成功擔任現場音響工程師的職業會使你的配偶事實上變成了單親家長。在我的生活中，我可以在巡演結束後回家，扮演“有趣的爸爸”的角色，而我的妻子必須承擔紀律和結構的角色，控制孩子：這不是她想要的角色，但由於我的缺席而被賦予了這一角色。在這份工作中，你要做出犧牲，你的家庭成員也要做出犧牲。我錯過了家庭生活中的重要時刻：出生、第一步、婚禮、洗禮、葬禮、生日、節日等等。

作為一名巡演的音響師，這份工作在最好的時刻也可以是最有回報和最令人興奮的工作。我有很多記憶是在混合大規模演出中留下的（例如，我想到了里約熱內盧搖滾音樂節上的12.5萬觀眾），那裡一切都順利進行。那是一個令人驚嘆的演出，能量是具有感染力的。我為成千上萬人帶來了歡樂，並成為了樂隊願景的整體呈現的一部分。在演出中的某個時刻，例如吉他獨奏，我將其調大，觀眾反應直接體現在你推動滑塊的瞬間，當獨奏傳遞給觀眾時，會產生興奮的感覺。沒有酒精或毒品可以取代這種感覺。這種感覺讓我在35年以上的時間裡一直回來。