獲得一個好的鋼琴音色

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可以說，除了吉他（和風琴）之外，在崇拜音樂中普及程度最高的樂器就是鋼琴了。

"鋼琴-古典鋼琴" 是第一種既能夠輕柔演奏-"piano"，又能夠大聲演奏-"forte"的鍵盤樂器。它已經成為所有音樂類型中的關鍵樂器，無論是宗教音樂還是世俗音樂，幾乎可以肯定地說，在您的教堂崇拜中都以某種方式展示。

就像吉他一樣，使用鋼琴時有各種不同的音調和風格可供選擇，也有許多捕捉鋼琴聲音並向會眾展示的方法（甚至包括通過 MIDI 控制器取樣聲音並展示）。我們的做法和展示給會眾的方式各不相同，但我們都喜歡這種聲音。讓我們來看看如何用鋼琴發出喜樂的聲音。

• 首先，基礎知識...

讓我們從獲得良好鋼琴聲音的基本原則開始。與所有能發出實際聲音的樂器（與電吉他或合成器等不同）一樣，鋼琴必須得到妥善的照顧、調音，並且以最高品質的方式部署，以提供最優質的聲音。

擁有龐大預算的大教堂可能擁有大型鋼琴，並且有財力聘請專家來照顧這個樂器並保持調音。考慮到高品質的三角鋼琴可能需要花費數十萬美元，這就解釋了為什麼你可能會請來專家。但與此同時，如果你的鋼琴價格只有五位數（甚至四位數）的話，你仍然需要定期調音。事實上，便宜的鋼琴幾乎總是需要比昂貴的鋼琴更經常地進行調音。還有保養也是需要考慮的 - 毛毡會磨損，機械連結和其他部件也會損壞。在某些情況下，你可能還需要在鋼琴中安裝加濕器。這些都是重要的考慮因素，但是在這些中，調音是最重要的。沒有任何處理器或插件可以解決調音不準的鋼琴問題 - 因此，讓我們從一開始就把這個問題解決好。

首先，我們考慮的最簡單的情況是一個非常小的教堂，位於一個非常小的空間中... 如此之小，以至於不需要使用音響增強。在這種情況下，你甚至可能使用直立式鋼琴 - 因為即使是小型三角鋼琴也需要相當大的地板空間。如果你不使用音響增強，則根本不會使用麥克風，但你仍需要注意放置鋼琴的位置。將鋼琴放在開放空間中就像是在“自由空氣”中（沒有懸掛在空中！）。如果你把它放在牆壁上，你現在就處於半空間，聲音會更大。如果你把它放在角落裡，你現在就處於四分之一空間，你的鋼琴聲音會更大。這種聲學現象可以用來平衡樂器和人聲等其他聲學樂器。如果你打開鋼琴的蓋子（甚至是下部面板 - 位於踏板上方和鍵盤下方的面板），你的鋼琴聲音會更大（也更明亮）。所有這些都可以用來使即使沒有麥克風的鋼琴也能在你的範例中發揮作用。

• 接下來是使用麥克風！

讓我們轉向我們將使用麥克風的情況。我們將檢查直立式和三角鋼琴，但首先讓我們談談適用於兩者的事物。首先 - 我們會使用單個麥克風還是多個麥克風？我們需要知道是否要以單聲道或立體聲呈現樂器。即使我們以單聲道呈現，我們可能仍希望使用多個麥克風，但如果我們部署多個麥克風，鋼琴更有可能以立體聲呈現在我們的混音中。在我的工作中，我遇到過一些工程師喜歡將鋼琴中的一對麥克風指定為“低音”和“高音”，還有其他工程師將一對麥克風稱為左聲道和右聲道。任何一種指定都是合法的 - 他們是否以單聲道或立體聲呈現將由混音器發出的信號確定。每當有一個潛在以立體聲呈現的樂器時，我通常會問自己一個簡單的問題：混音是否會包含大量或少量元素？例如，如果我混音一把單獨的原聲吉他和原聲歌手，我幾乎總是會將吉他以立體聲呈現，而將歌聲放在影像的中間。

另一方面，如果混音複雜，包含多個吉他，鍵盤，人聲和其他元素，我更有可能將一些元素以單聲道呈現並定位到立體聲影像中的特定位置。我盡量避免所有混音元素都以立體聲呈現的情況，因為這樣可能會在混音中產生一個中間的“空洞”。如果所有這些立體聲元素都是硬定位的，情況會更糟。即使中心混音的元素如低音鼓，貝斯，鼓和人聲都是在立體聲影像的正中央，混音中也可能缺乏適當的“空間密度”。如果你的整個混音以單聲道呈現，這就不是問題，但如果你在立體聲中混音，你就需要考慮這一點。

使用單個麥克風完全有可能很好地捕捉到鋼琴的聲音。你需要一個非常寬的心形指向圖案，甚至是全向性的 - 鋼琴在物理上與幾乎所有其他樂器相比都是寬的，因此為了捕捉整個音域，一個較緊密的指向圖案是不夠的。此外，麥克風需要拉回一點。即使是全向性指向圖案，也會略微過度呈現鋼琴音域中最接近的部分。如果這是個問題，心形指向圖案可能是兩者中更好的選擇。三角鋼琴的一個好處是蓋子不僅可以給我們提供弦樂的演奏的反射，還可以作為一個聲學屏障，減弱發生在其後的任何噪音。打開直立式鋼琴的頂部也有同樣的效果，雖然程度較小。

即使我們不將鋼琴以立體聲呈現，我們也可以選擇使用兩個麥克風。這有助於我們將麥克風拉近但仍然呈現整個樂器的音域。靠近提供了更明亮的音調，並且捕捉到較少的室內環境聲，這可能是可取的，特別是如果我們想要在混音器上更好地控制聲音。去混響還沒有準備好，並且發明未被我們的麥克風捕捉的上層諧波同樣困難，因此最好是拉近並增加額外的人造響度，如果有必要的話減少亮度。許多兩個麥克風的情況都可以使用... 我們可以使用一對麥克風反射打開蓋子，或者使用間隔對或XY對，甚至中側或Blumlein。我們可以使用麥克風支架將麥克風懸掛在弦樂上方以獲得更加緊密，更加明亮的聲音。

如果我們有一台三角鋼琴，而那些負責我們敬拜服務視覺方面的人已經明確表示希望關閉蓋子，沒問題。我們將麥克風直接放在鋼琴弦的上方，可以使用一個專門設計用於橫跨鋼琴的支架，或者用任何可以工作的方式安裝。我曾看到過麥克風放在茶巾上，用膠帶固定在位置上的情況。這樣做看起來不太好看，但非常實用，而且這樣做的目的是為了能夠關閉鋼琴的蓋子，這樣就掩蓋了我們麥克風安裝方案的不太理想的美學。我們還可以在鋼琴底下放置一到兩個麥克風 - 通常是一個用於捕捉鋼琴的“身體”聲音，以補充由直接放在弦樂上方的電容麥克風捕捉到的直接，明亮的聲音。與鼓頭和鼓底的麥克風相同，如果我們這樣做，我們應該考慮麥克風前置放大器的極性。

一旦我們從麥克風獲得信號，我們必須決定是呈現單聲道還是立體聲鋼琴。無論如何，我們都希望按照自己的喜好進行一些壓縮和EQ處理。光電壓縮是流行的 - 慢速attack允許鋼琴的過渡通過，平滑的增益控制有助於平穩地調節樂器的動態。但是，壓縮不應該過度使用 - 我們確實希望從這個樂器中獲得一些動態 - 毕竟它被稱为“pianoforte”！通過探討使用麥克風捕捉我們鋼琴聲音並在混音中呈現它的所有技術，值得注意的是，在敬拜領域中，非常大比例的鋼琴都是數字化的，不需要任何麥克風。數字鋼琴的質量有所不同，一些教堂甚至選擇使用MIDI控制器鍵盤和從計算機中提取的高質量採樣鋼琴。隨著採樣品質的不斷提高，逐漸接近與真實樂器無法區分，這是一個合法的選擇。