如何為何合唱團收音

文章來源 ：DPA

使用DPA麥克風收音合唱團的指南。

擴大 Amplifying

在某些情況下，合唱團會與高SPL的管弦樂團同台演出。同時，舞台監聽器可能很大聲，使得聲音清晰度難以實現。

有時，場地的混響時間很長。漫反射的聲音無處不在，使得很難將PA揚聲器與麥克風隔離開來。

甚至場地的背景噪音也可能是個問題。通風噪音可能掩蓋合唱團的聲音，甚至氣流可能會在麥克風中產生風噪音。

此外，有時候合適的設備就是沒有。那時你必須轉向第二或第三個最佳解決方案。

為了獲得最佳音效體驗，您需要研究麥克風技術和揚聲器系統，以確保健康的基本設置。

合唱團麥克風的數量

用於合唱團設置的麥克風數量當然由合唱團的大小確定。然而，這也涉及到所需的放大。合唱團麥克風距離聲源越近，所需增益越小。

看下面涉及十二人合唱團的幾個例子。這些只是理論上的考慮，但很好地說明了問題。這些計算的靈感來自Bruce Bartlett的一篇文章（見參考文獻）。如果您想深入了解計算，請查看本文附錄。

12位歌手，12個心形麥克風：理論計算的參考是一個由12位歌手組成的合唱團，他們的聲音同樣大，每位歌手都有一個心形麥克風，距離為5厘米。在這種情況下，"合唱團輸出"被稱為0 dB。

12位歌手，6個心形麥克風：每兩位歌手共用一個心形麥克風，距離為30厘米，角度為45°。當每兩位歌手共用一個麥克風時，合唱團輸出會減少17 dB，與每位歌手共用一個相比。這主要是由於與聲源的距離增加-從5厘米到30厘米。當然，如果歌手們盡可能靠近麥克風，這種損失可以減少。

12位歌手，4個心形麥克風：每三位歌手共用一個心形麥克風，外側歌手的角度為60°，距離為50厘米。中間的歌手處於軸線上，距離為67厘米。（選擇此距離是為了使所有三位歌手的麥克風輸出水平相同）。當每三位歌手共用一個麥克風時，合唱團輸出會減少22.5 dB，與每位歌手共用一個相比。同樣：把頭靠得越近，損失就越少）。

12位歌手，3個心形麥克風：每四位歌手共用一個心形麥克風，外側歌手的角度為±75°，距離為60厘米。中間的歌手角度為±30°，距離為80厘米。當每四位歌手共用一個麥克風時，合唱團的信號會減少25.5 dB，與每位歌手共用一個相比。（現在四個人圍在一個麥克風周圍，很難減少距離）。

12位歌手，2個心形麥克風：每六位歌手共用一個心形麥克風。外側歌手的角度為±90°，距離為50厘米。接下來的兩位歌手的角度為±60°，距離為75厘米。內部兩位歌手的角度為±30°，距離為93厘米。當每六位歌手共用一個麥克風時，合唱團的信號會減少約18 dB，與每位歌手共用一個相比。現在，歌手組站得非常靠近。請注意，前排的歌手彼此之間的距離比其他歌手要近，這是由於麥克風在90°時的衰減。

結論是，我們需要很大的增益才能跟上對每位歌手的近距離麥克風的輸出。

為每位歌手提供一個麥克風的好處是，它在幾乎所有情況下都能工作。每兩位歌手共用一個麥克風可能會起作用，特別是如果他們站得很近。然而，每個合唱團麥克風有更多歌手使用，只有在聲學環境得到良好控制，揚聲器距離較遠且指向遠離歌手的情況下才有效。

使用超心形喉麥克風

如果您使用超心形喉麥克風為多位歌手收音，有一些小問題需要考慮。首先，超心形喉麥克風的靈敏度在側面較"收緊"。因此，如果歌手的角度比上面給出的±45°更偏離，他們應該稍微靠近麥克風。

另一個要考慮的事情是接近效應，即當你靠近麥克風時，低音會增加。或者反過來說：當你離開心形/超心形麥克風越遠，低音越少。而且，當你從麥克風的側面唱歌時，低音也會減少。超心形麥克風比心形麥克風的低音損失更多。這主要適用於男性歌手。

麥克風數量：頭頂合唱團麥克風

使用頭頂麥克風的好處是它們可以懸掛在天花板上，或者放在一個可以將麥克風放置在前排歌手頭頂上方並指向後排歌手的支架上。

任務是在混音輸出時使所有歌手的音量聽起來相同。如果麥克風距離一些歌手很近，而距離其他歌手很遠，合唱團聽起來就像成員較少。只有幾個聲音被聽到，所以同質的聲音不再存在。

優秀的超心形麥克風在60°的側向衰減約為3 dB。通過指向後方，可以實現前後的平等覆蓋。

距離因素，將60°收音與軸向收音進行比較，約為1.4，這意味著：位於軸向的歌手可以比位於60°的歌手（例如在麥克風下方）遠1.4倍。

無論有多少個合唱團成員，這種技術都適用：兩行、三行或四行歌手：

1. 指向後排的歌手。

2. 軸線與前排之間的角度應為60°。

3. 後排的歌手應比前排的歌手遠1.4倍。

合唱團麥克風的水平放置

合唱團麥克風的水平分佈取決於與後排的距離。通常，麥克風之間的距離應根據3:1規則（或4.5:1規則）來確定，請參閱下文。

當然，這取決於麥克風的指向性。高度指向性的合唱團麥克風可以與歌手距離更遠或更接近，相比之下，較少指向性的麥克風可以更接近彼此。超心形（甚至獵槍形）麥克風具有較狹窄的接收範圍，因此具有較高的指向性。心形（和寬心形）麥克風具有較寬的接收範圍，因此指向性較小。

3:1法則

這個規則確保聲音由於相位（梳狀濾波）問題的色彩最小化。以下是如何遵循這個規則：

當我們同時使用幾個麥克風時，同一個聲源通常會被多個麥克風收音。

在這種情況下，聲源和合唱團麥克風之間的距離就有所作用。規則是：相鄰的麥克風應該至少相距三倍遠，（假設兩個麥克風的靈敏度和增益相同）。

為什麼是三倍？因為與一個點源距離為三倍時，由全向麥克風（20 * log（1/3）≈ -10 dB）收音時，會產生10 dB的SPL減少。

在PA情況下，10 dB的減少是足夠的，因為一些聲音被其他聲音掩蓋。在錄音中，可能需要將麥克風稍微分開。

如果考慮到歌手和麥克風的指向性，嚴格來說，衰減將超過10 dB。

然而，如果超過兩個麥克風以等距排列，理論上源與相鄰麥克風之間的距離應為4.5:1（假設所有麥克風的靈敏度和增益相同）。

在實踐中，考慮到使用心形或超心形麥克風，這意味著，相鄰的指向性麥克風應該至少相距三倍遠，甚至可能更遠一些。

回到上面給出的合唱團例子。如果到後排的距離是1.4米（4.6英尺），心形/超心形麥克風之間的距離應該至少為4.2米（13.8英尺）。

如果到後排的距離是1.1米（3.6英尺），麥克風之間的距離應該至少為3.3米（10.8英尺）。

您可以在下面的曲線中找到距離：

相鄰麥克風(NM)的信號衰減，一個或兩個麥克風的信號衰減隨距離因素的變化。

請注意：距離因素沒有維度，因此適用於厘米、米、英寸、英尺等單位。

示例1：

我們放置兩個全向麥克風 - 一個主麥克風和一個相鄰麥克風 距離因素：3（相鄰麥克風距離聲源比主麥克風遠3倍，例如30厘米和90厘米（1英尺和3英尺））。 在全向圖中閱讀1NM（藍色）曲線；距離因素3（X軸上）與曲線交叉在大約-10 dB（Y軸上讀取），這意味著相鄰麥克風的信號相對於主麥克風的信號被衰減了10 dB。這是一個可以接受的距離，因為我們希望衰減至少為10 dB。這就是3:1規則。

示例2：

如果我們放置多個超心形麥克風 - 兩個相鄰麥克風與主麥克風的距離因素：4（兩個相鄰麥克風距離聲源都比主麥克風遠四倍，例如30厘米和120厘米（1英尺和4英尺））。

在超心形圖中閱讀2NM（紅色）曲線；距離因素4（X軸上）與曲線交叉在大約-14 dB（Y軸上讀取），這意味著相鄰麥克風的信號相對於主超心形麥克風的信號被衰減了-14 dB。這是一個可以接受的距離，因為我們希望衰減至少為10 dB。

對PA系統進行聲像定位

如果您使用左右聲像定位的PA系統，增強多個合唱團麥克風前的分離度的一種方法是進行聲像定位。如果目的是在反饋前獲得最高增益，將每第二個麥克風定位到一側，並將其他麥克風定位到另一側。這可以提供幾分貝的改進。

放大和感應/聽覺迴路

教堂、劇院和其他聚會場所通常安裝了感應迴路-也稱為聽覺迴路。這個系統的目的是為使用助聽器的人提供音頻輸出。這個系統的磁場會根據合唱團麥克風接收的聲音進行調變。問題在於，如果動態麥克風沒有安裝噪音線圈，它可能會捕捉到這個磁場。然而，僅使用電容麥克風的系統也可能有問題，不是因為麥克風，而是因為電纜。通常，迴路位於合唱團舞台前方。任何電纜都應該保持一定距離，以避免接收來自迴路的任何信號。如果捕捉到信號，系統將產生反饋。而且特別的是，即使揚聲器關閉，它也可能產生反饋。因此，請使用電容麥克風，並將電纜遠離任何聽覺迴路。

合唱錄音

在錄音中，您不需要考慮增益前反饋的問題。相反，非常重要的是在歌手和場地的自然聲學之間取得合適的平衡；詮釋和呈現空間信息。有時候這可能涉及到定位，特別是對於較小的合唱團來說。對於大型合唱團來說，聲音通常會融合在一起。

立體聲設置

如果錄音打算用於標準的雙聲道立體聲重現，必須選擇一個基本設置，如AB、XY、ORTF或其他任何近接的配置。（請參閱有關立體聲錄音的Mic Uni文章。）

一旦選擇了設置，就要考慮找出合唱團和麥克風之間的距離。記住，麥克風不是耳朵，所以通過使用揚聲器（如果重現是為揚聲器而設計的）來進行聲音評估（直接聲音和漫射聲音之間的平衡）。耳機無法提供相同的空間印象和正確的音色平衡。

當直接聲音和漫射聲音之間的平衡合適時，可以根據合唱團的寬度計算麥克風之間的距離和/或角度。

定位麥克風

另一種製作合唱團的方法是將幾個點麥克風放入混音中，並使用聲像定位（pan pot）。如果合唱團非常寬，這通常是最佳解決方案，因為麥克風可以均勻地分佈在合唱團前方。如果使用四個合唱團麥克風，最左邊和最右邊的麥克風可以完全定位到兩側。內部的麥克風則在40-60％的範圍內定位。

DPA麥克風用於合唱團應用

DPA的多個指向性麥克風（如4011心形麥克風和2011雙膜心形麥克風）提供了高清晰度和清晰度。如果您選擇使用這些麥克風中的任何一個搭配MMP-C緊湊前級放大器，它們幾乎是看不見的，特別是當掛起時。

4098超心形天花板麥克風和4097 CORE超心形合唱團麥克風通常用於合唱團的放大。然而，這兩款麥克風也非常適合錄音。4097提供的支架在減少來自地面的振動方面是同類產品中最佳的。

如上所述，製作合唱團的另一種自然聲音的方法是通過DPA立體聲套件的廣泛選擇。所有套件都經過精心搭配，並附有堅固的箱子和一系列可選配件。根據您錄音空間的風格和聲學特點，請選擇以下立體聲對或立體聲套件之一：

ST4011A心形立體聲對與RSM配件包：d:dicate™ ST4011A的ORTF立體聲技術是支持樂團合唱段的理想選擇。立體聲成像和展佈都非常出色，並且小的錄音角度提供了良好的分離效果。

ST4006A全向立體聲對與RSM配件包：使用A-B立體聲可確保合唱團的獨奏錄音與錄音空間的音色融合。DPA的全向麥克風提供最自然的重現，捕捉真實的房間氛圍。

3532-SP立體聲套件由兩個4041-SP超低噪音、高靈敏度的全向大膜麥克風組成，適用於A-B立體聲。

ST4015A寬心形立體聲對與RSM配件包。

參考文獻：

Bartlett, Bruce: Church Sound: Effective microphone strategies for choirs.

Williams, Michael: Microphone Arrays for Stereo and Multichannel Sound Recording.

附錄 I

由於遠距離位置而導致的信號損耗計算：

1. 12位歌手，12個心形麥克風：理論計算的參考是12位音量相等的歌手，每位歌手與心形麥克風的距離為5厘米。在這種情況下，合唱團輸出被稱為0分貝。

2. 12位歌手，6個心形麥克風：每個心形麥克風周圍有兩位歌手，距離為30厘米，角度為45°。

- 每位歌手現在距麥克風遠6倍 -15.6 dB - 從5到30厘米

- 歌手對麥克風的角度±45° -1.4 dB - 在軸向外捕獲較少聲音

- 每個麥克風有兩個聲源（歌手） +3.0 dB - 假設他們音量相等

- 六個麥克風而非十二個 -3.0 dB - 10*log(6/12)

- 總計 ≈-17.0 dB - 合併

結論：與每位歌手使用一個麥克風相比，使用一個麥克風收兩位歌手時，我們會損失17 dB的合唱團信號。

3. 12位歌手，4個心形麥克風：

每個心形麥克風周圍有三位歌手。"外側歌手與麥克風之間的角度為60°，距離為50厘米。中間的歌手在麥克風的軸向上，距離為67厘米。

- 兩位歌手與麥克風的距離遠10倍 -20.0 dB - 從5到50厘米

- 兩位外側歌手與麥克風之間的角度為60° ≈-2.5 dB - 在軸向外捕獲較少聲音

- 中間的歌手距麥克風67厘米 ≈-22.5 dB - 補償心形麥克風

- 每個麥克風有三個聲源（歌手） +4.8 dB - 假設他們音量相等

- 四個麥克風而非十二個 -4.8 dB - 10*log(4/12)

- 總計 ≈-22.5 dB - 合併

結論：與每位歌手使用一個麥克風相比，使用一個麥克風支持三位歌手時，我們會損失22.5 dB的合唱團信號。

4. 12位歌手，3個心形麥克風：每個心形麥克風周圍有四位歌手。"外側歌手的角度為±75°，距離為60厘米。中間的歌手的角度為±45°，距離為75厘米。

- 兩位外側歌手與麥克風的距離遠12倍 -21.5 dB - 從5到60厘米

- 兩位外側歌手與麥克風之間的角度為77° ≈-4.0 dB - 在軸向外捕獲較少聲音

- 兩位歌手與麥克風的距離遠16倍 ≈-24.0 dB - 從5到80厘米

- 兩位內側歌手與麥克風之間的角度為45° ≈-1.5 dB - 在軸向外捕獲較少聲音

- 每個麥克風有四個聲源（歌手） +6.0 dB - 假設他們音量相等

- 三個麥克風而非十二個 -6.0 dB - 10*log(3/12)

- 總計 ≈-25.5 dB - 合併

結論：與每位歌手使用一個麥克風相比，使用一個麥克風支持四位歌手時，我們會損失25.5 dB的合唱團信號。

5. 12位歌手，2個心形麥克風：

每個心形麥克風周圍有六位歌手。

外側歌手的角度為±90°，距離為50厘米。

接下來的兩位歌手的角度為±60°，距離為75厘米。

內部的兩位歌手的角度為±30°，距離為93厘米。

- 兩位歌手距麥克風遠10倍 -20.0 dB 從5到50厘米

- 歌手在±90°角度 -6.0 dB 麥克風衰減

- 兩位歌手總合 +3.0 dB 未相關源的合併

- 兩位歌手總合的總水平 -23.0 dB

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- 兩位歌手距麥克風遠15倍 ≈-23.5 dB - 從5到75厘米

- 歌手在±60°角度 -2.5 dB 麥克風衰減

- 兩位歌手總合 +3.0 dB 未相關源的合併

- 兩位歌手總合的總水平 -23.0 dB

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- 兩位歌手距麥克風遠18.6倍 ≈-20.0 dB - 從5到93厘米

- 歌手在±90°角度 -6.0 dB 麥克風衰減

- 兩位歌手總合 +3.0 dB 未相關源的合併

- 兩位歌手總合的總水平 -23.0 dB

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- 添加三對歌手

- 共計水平，所有歌手 +4.8 dB - ≈-18.2 dB

結論：與每位歌手使用一個麥克風相比，使用一個麥克風支持六位歌手時，我們會損失約18 dB的合唱團信號。請注意，前排歌手彼此比下一排歌手更接近，這是由於麥克風在90°角度處的衰減。