Alex Chen
- 4月11日
- 讀畢需時 8 分鐘

入耳監聽器（IEMs）的監聽混音基礎 - 3D聲音

原始文章來源

使用入耳監聽器（IEMs）需要保持三維聲音形象

引言

有幾個很好的理由來考慮使用入耳監聽器，例如：

- 通過減少舞台音量（去除監聽音箱）來提高整體音質

- 為個別音樂家引入聽力保護

- 需要準確的監聽混音來與伴奏曲目合奏

等等。本文解釋了一些心理聽覺的基礎知識，以及為什麼監聽音箱不能簡單地被一對入耳監聽器取代。對於正面的入耳監聽器體驗來說，絕對重要的是使用三維混音，單聲道混音不適用於入耳監聽器。

舞台上的古典監聽音色以及我們的聽覺

我們的聽覺是一種強大且非常精確的機制。我們能夠檢測和定位周圍的物品或人員。我們注意到某物是靠近還是遠離，它在房間中的位置以及許多其他細節；比我們用視覺區分得更多。我們生活在一個三維世界中，我們的大腦使用聲音在兩耳之間的水平和到達時間差異以及直接聲音與混響聲音的比例來投射一個完整的三維聲音形象。對於舞台上的音樂家來說也是如此。聲音質量可能不是我們想要的，但是它是三維的。正面，左面，右面的所有監聽音箱聲音，來自背景音樂和樂器的聲音 - 根據它們的位置，加上房間和舞台的反射等等...雖然其中一些信號可能不是想要或喜歡的，但是大腦仍然識別到一個三維聲音形象。

圖1：在舞台上，我們聽到來自後排音箱和監聽音箱以及舞台和房間音響系統的反射聲音：一個真正的三維聲音形象，具有定位和房間信息。

為什麼入耳監聽器如此不同

將入耳監聽器插入我們的耳朵中將平均降低周圍聲音20至26分貝。我們現在主要聽到的是入耳監聽器混音中的聲音。這個巨大的優勢在於我們現在可以調整哪些信號應用於耳朵，哪些信號不應用...但這也是問題開始的地方。

近距離麥克風

在大多數情況下，所有樂器都是使用近距離麥克風（距聲源約一英寸）拾取的，或者它們是通過DI盒引入的。雖然我們聽到的原始聲源是它們在房間中的位置，但到達混音臺的電信號都在同一時間內到達，幾乎沒有房間信息。鼓組的頭頂麥克風通常是唯一保留一些房間氛圍的。只要我們通過喇叭“自由耳”聆聽，這並不是問題，因為這將始終包括來自房間的所有其他聲源。

單聲道陷阱

在舞台監聽音箱上使用單聲道混音是非常普遍的；對於五個或更多音樂家的立體聲設置將會過於浮誇。只要聽眾有“開放耳朵”，房間信息就會被添加，音樂家將聽到一個三維的聲音形象。當耳朵通過插入入耳監聽器與聲學環境隔離時，這就完全改變了：房間的自然聲音消失了，聲音形象取決於銜接入耳的信號。如果使用單聲道混音與入耳監聽器，情況就會戲劇性地改變。單聲道意味著兩個耳朵的信號100％相同。我們的大腦設計用於利用兩耳之間的信號差異，現在不再獲得此類信息。所有樂器和聲音都來自同一位置，沒有空間區分。大腦不再識別三維聲音形象，而是將一切都視為單一維度。這將帶來一些後果。

圖2：單聲道混音意味著將完全相同的信號銜接到兩個耳朵。這將導致一個單一維度的聲音形象，帶來幾個後果。

使用單聲道入耳監聽器（IEM）- 影響和副作用

那麼，為什麼這會成為一個問題呢？監聽器應該幫助音樂家控制他們的演奏，而不是取悅他們，對吧？舞台監聽音箱上的監聽混音通常是單聲道的，所以用入耳監聽器替換音箱應該可以完成任務... 現在，大多數音樂家在使用入耳監聽器時遇到的問題大多是由單聲道混音引起的，而大多數音樂家對此如何以及為什麼一無所知。

疲勞

我們的大腦沒有單聲道開關。因此，當它接收到完全相同且沒有差異的信號時，它開始更加努力地進行分析。大腦可以檢測到低於1毫秒的到達時間差異和早期反射的微小差異，但這個任務無法解決。我們的大腦“在原地打轉”嘗試尋找差異，因為這是它的程序方式。這種情況持續時間越長，大腦就越容易疲勞，創造力也會受到影響，幾個小時後甚至可能出現頭暈或頭痛。因此，某些音樂家對入耳監聽器感到不舒服就不足為奇了。

需要大量的EQ調節

大多數樂器和聲音具有非常廣泛的重疊頻率帶。沒有在三維空間中定位它們的可能性，它們很容易互相掩蓋。如果有許多樂器和聲音，唯一的解決方法就是切除某些頻率帶，為其他樂器創造一些空間。除了失去一些東西之外，切割還意味著如何以及誰來執行。精確切割頻率需要正確的工具，例如每個通道中都有的多頻段全參數EQ；如果你碰巧有這些設備，你仍然需要知道如何操作這些設備的人。

單聲道混音 = 不斷重撥

即使有“完美切割”的信號，它也僅在很小的範圍內有效。吉他聲音的改變，不同的歌曲 - 突然間詳細的聲音消失了。當使用鋼琴聲音時，與吉他完美平衡的鍵盤，在切換到粗弦聲音時突然完全蓋過吉他。剛剛完美的EQ調整現在需要大量的重新調整；事實上，整個混音需要重新調整，而通常的解決方案是增加缺失樂器的音量。許多音樂家都熟悉這種情況，但他們不知道為什麼。

入耳監聽器的單聲道不起作用

使用入耳監聽器並將它們銜接到單聲道混音是一種非常不滿意的情況，這也是為什麼有許多音樂家對入耳監聽器感到擔憂的原因。因此，音樂家會感到“被迫”使用入耳監聽器。假設只需使用舞台監聽音箱的輔助發送從控制台銜接一對入耳監聽器來取代音箱的想法是錯誤的。人們可以接受舞台監聽音箱上的普通監聽混音 - 因為大腦仍然接收到三維聲音形象，但如果這個單聲道混音是你所能聽到的全部，因為你戴著耳塞，這簡直是無法忍受的。這不會因為混音是由工程師還是音樂家自己使用無線應用程式進行遠程音量控制而改變。

使用立體聲混音系統幾乎是解決方案

圖3：使用立體聲混音系統可以將信號定位在立體聲圖像內。這有助於大腦將它們區分出來 - 這是從單聲道情況中的巨大改進，但仍然只是一個二維聲音圖像。

因此，解決方案似乎很簡單：只需為您的入耳監聽器使用立體聲混音，一切都會好轉。這是朝著正確方向邁出的一步，比單聲道有了巨大的改進。兩個耳朵的信號不再完全相同。大腦可以發現音量差異並將它們定位在一條線上。現在可以更好地區分個別樂器和聲音，需要的EQ調節和重新調整更少，疲勞感不會那麼快出現。正如上面提到的，用於該混音的信號在距離聲源不到一英寸的範圍內拾取 - 空間信息仍然不在混音中，所以音樂家仍然會感到與房間“隔離”。

創建三維監聽混音

環境麥克風？

通常有兩個原因造成“隔離”感覺：一是環境中任何（想要的或不想要的）的反饋級別非常低；另一個是混音中沒有任何空間信息，仍然是一個二維聲音圖像。環境麥克風確實可以幫助從觀眾那裡獲得反饋，因為它們具有一些房間信息，所以它們在一定程度上有助於克服隔離感 - 然而，有兩件事需要考慮。首先：提供良好捕捉的環境麥克風需要正確放置並在歌曲之間調整音量。最好由工程師完成這項工作。第二：立體聲混音中的所有聲音和樂器仍然只有二維。添加一個或甚至幾個環境麥克風不會為混音增加缺失的第三維度。主要是二維聲音圖像導致“奇怪的隔離感”。

可調節的立體聲效果-每個通道為三維聲音圖像做出貢獻

重新創建第三維度的解決方案是能夠向混音中的個別信號添加立體室內或混響效果。這就是myMix內置立體效果得分加倍的原因：三個房間預設值，三個混響和可調節的（時間和反饋）延遲。每個通道都有一個效果發送 - 後平移 - 因此樂器或聲音將獲得其環境效果，結果將其定位在立體圖像中：對聽眾來說是一個三維聲音圖像，就像“沒有耳塞一樣”，但現在在混音中具有所需的水準。

圖4：為一個樂器或一個聲音增加或減少效果就像將其在房間中移動得更深或更淺。平移使左右位置，效果的數量決定了“深度”。結果是一個三維聲音圖像，具有清晰定位的聲源。 更多好消息

三維聲音圖像還有助於解決單聲道混音中引起許多問題的所有其他問題。由於現在每個源都有明確的位置，大腦使用它來處理重疊的頻帶和甚至音量變化。一旦創建了三維混音，重新調整和EQ調節的量大大減少了。

使用內部自動混音器

我們都在使用它，但大多數人甚至沒有意識到我們在使用內置的自動混音器。當聽眾眾多時，我們想強調和專注於一個特定的人時，我們可以做到這一點。在任何混合立體聲信號中都是不可能的：調整單個源的音量（這就是為什麼發明多軌錄音的原因），我們的大腦可以做到。它需要聲源的空間信息並利用它們來提升我們專注的源相對於周圍的信號。當然，有一些限制，但在一定範圍內，這個自動混音器做得很好。

帶效果的立體聲混音對於IEM來說是必不可少的

如果決定使用IEM，實施它們的成功很大程度上取決於能夠為聽眾創建三維聲音圖像以維持三維聽覺。這不僅能克服許多音樂家抱怨的“奇怪、隔離的聲音”，還將最小化EQ調節和重新調整的量，讓音樂家輕鬆聆聽。整個創作能量可以投入到音樂中，沒有任何干擾，音樂家可以進入狀態！

單聲道的輔助發送對於監聽音箱有效，但對於IEM來說並不適用。無論是由工程師混合還是由音樂家使用無線應用程序控制，這都不會改變。

如果您的預算不允許擁有大型監聽控制台，擁有許多立體聲bus和同等數量的立體聲效果，由一位非常熟練的工程師操作，他確切地知道所有音樂家的期望，那麼解決方案就是使用可調立體聲效果的個人監聽混音系統。

myMix易於使用且直觀，而且非常輕巧。除了卓越的音頻質量之外，它還具有內置的立體聲效果，可以單獨添加到每個通道中。音樂家可以為他們的IEM創建完整的三維聲音圖像，重新創建他們自己的小聲音世界。而且，不是秘密，聽到他們想要的聲音，以他們想要的方式聽到，不僅感覺更好，而且表現也更好。