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2010年代
雖然很難為這麼近的時代找到相關的看法，但 2010 年代似乎是一個奇怪的音樂時代。串流媒體的出現在很大程度上被大多數日本唱片公司所忽視，因為像嵐和 AKB48 這樣的偶像團體在排行榜上有著不可撼動的地位。
從好的方面來說，日本音樂向世界投射的過程在 10 年代廣度和影響範圍急劇增加。更好的全球化造就了新一代因網路而聞名的東京藝術家，其中許多人在網上的名氣超過了日本。
暢銷專輯：嵐的 我眼中的風景 (Boku no Miteiru Fūkei) (2010)。儘管串流媒體服務和 YouTube 讓衡量 10 年代最暢銷專輯變得困難，但嵐的早期作品(我眼中的風景)幾乎沒有競爭對手。
卡莉怪妞
在考慮 10 年代東京的音樂代表時，卡莉怪妞的聲量最大，因為她的存在沒有一部分是不閃耀的。在大多數流行歌星都被後視覺系同質化的時代，她的形象——甜美、耀眼的“原宿系”——散發著獨一無二的光芒。
KPP（本名 Kiriko Takemura）作為一名時尚Blogger和模特兒開始生涯。然後她遇到了香水製作人 Yasutaka Nakata，說服她從事音樂事業。 Nakata 會寫音樂，KPP 則提供時尚、角色和表演。
KPP 正在尋找一種新的“日本性”定義，這種定義不是由三味線或和太鼓等傳統樂器而來，則是由芯片音樂和卡哇伊等更現代的運動確定的。她的形像是糖精、花哨和怪誕的，是一種近乎惡搞的 J-pop 幻想。她是荒謬的，喜劇的和自我意識；她在任何地方都如此與眾不同，以至於她成為了全世界的時尚偶像。
Pamyu Pamyu Revolution（2012 年）和 Nanda Collection（2013 年）是他們最著名的兩張唱片，閃閃發光、光鮮亮麗、甜得令人作嘔，它們始終如一地令人大開眼界，完全檔不住爆紅的力量。
大森靖子
儘管對 10 年代偶像霸權的許多人認為只不過是營銷策略，音樂公司培養的反主流文化，但其中有一些有價值的選擇。在 Sora Tob Sakana、Tokyo Girls’ Style 和 Dempagumi.inc 等更令人印象深刻的人中，但在風格上與他們中的任何一個都不同的是大森靖子，她沒有反對偶像文化，而是公開地崇拜它。
大森靖子是一名“地下”偶像，她從夜店到koenji live house (在偶像流行音樂的能量和積極性的啟發下，她會帶吉他在這些舞台上漫遊) 直到最後獲得主流唱片公司的資助。即便進入主流市場，大森的音樂和形像都帶有藝術家反抗常規的特徵。
在這十年的前半葉，大森以其挑逗、原始、性感的歌詞而聞名。從 2013 年到 2018 年，她記錄了自己多產的藝術本能，在短短五年內發行了大約十張專輯。
從她早期的民謠唱片和Demo一直到她的主要唱片發行，大森的知名在於她強大改造的能力。 大森一直關注自己的藝術發展，也可以像其他人一樣將她的個人主義融入她的音樂中——製作 Senno (2014) 和 Kitixxxgaia (2017) 等專輯，這些專輯變化無常但引人入勝。
5lack
在整個 10' 年繼續表演的上個世代的藝術家中，有成群結隊的東京音樂家，他們以自己的方式發揮著重要作用：星野源和魚韻樂團等舞台流行歌星，評論界的寵兒 Ayano Kaneko 和神聖放逐樂隊，成功的獨立流行樂隊如作為 D.A.N.和 極品下流少女，以及上升中的大物 The Novembers 和 Gezan。
10' 年東京的一個特別顯著的特徵是嘻哈音樂的發展。嘻哈的十年始於挫折。著名節拍製作人 Nujabes 於 2010 年去世，他是第一位在海外享有巨大知名度和影響力的日本嘻哈音樂人，讓這十年少了最重要的象徵。
然而，在接下來的十年裡，嘻哈音樂接續他得到了極大的發展，變得更加主流和更具實驗性。有些人，如 Daoko 和 星期三的康帕內拉，在流行音樂與電子流行音樂和電子音樂的交叉方面取得了流行的成功，而 U-zhaan、Moe and Ghosts 以及在10'年末的 Dos Monos 和 Haru Nemuri 等人推動了流行這種流派的界限甚至遠遠超過了他們同時代的美國人的創新。
其他人，如 STUTS、Punpee 和 Kid Fresino，提供了一種日語對更經典的嘻哈風格的演繹。 5lack（發音為“Slack”）在很大程度上屬於這個最後的陣營，儘管他的重要性滲透到日本嘻哈的許多不同方面。他橫跨該流派的流行和地下、實驗性方面，是一位詩意、抽象的抒情詩人，也是一位始終如一、多才多藝的表演者。
5lack 的 5 Sense (2013)、Wake Up From Your Dream (2015) 和 KESHIKI (2018) 都是經典之作，他在東京舞台上客串了無數首歌曲。然而，他也展示了 10'年代日語嘻哈音樂的自信。無論是什麼曲目，5lack 都擁有流暢、爵士、輕鬆的酷感。
從該流派在 2020 年日益上升的優勢來看，日本嘻哈音樂似乎將在不久的將來主導東京音樂界。隨著這種熱度的建立，很少有人像當代東京嘻哈的關鍵點5lack 那樣被認為對這個基礎如此重要。
埃德·坎寧安 (Ed Cunningham) 是 The Glow 的編輯，該網站向說英語的觀眾推廣日本音樂